Ainsi, pour beaucoup d'œuvres nouvelles dont les formes sont unitaires, la mise en place a acquis une importance qu'elle n'avait jamais eue auparavant, dans la détermination des qualités particulières de l'œuvre. Un poutre posée sur son extrêmité n'est pas la même que cette même poutre posée sur un de ses côtés[1].

Robert Morris, "Notes on sculpture" in Regards sur l'art américain des années soixante, Clement Greenberg, Leo Steinberg, Barbara Rose, Don Judd et Frank Stella, Robert Morris, Mel Bochner, Robert Pincus-Witten, Rosalind Krauss, anthologie critique établie par Claude Gintz, Paris, Éditions Territoires, 1979, p. 90.

[1] Voir les L-Beams de Robert Morris, dont une photo accompagne l'essai de Rosalind Krauss, Sens et Sensibilité. N. du T.